まいまい追憶Mine桑
朝日新聞明明說只請了五位OG，居然還藏了一篇まいまい的（第6回）。那就當作bonus吧。
來自朝日新聞付費頁面，我為了相關研究（和心裡燃燒的爱）自行翻譯，同好共饗，敬勿轉載——
連載：追悼・峰さを理 第6回
峰桑從我還是飯時代開始就被視為大明星。能夠同在星組真是太感激了。
在我研2的新人公演「小さな花がひらいた」（小花開了）中，我扮演top娘役的角色的時候。慶功宴上峰桑來了，坐在我旁邊對我說：「你會是我的相手役，要好好幹喔。」
啊，不會吧。我嚇了一跳。「是，我會努力的。」我這樣回答他。
那之後真的成為了相手役。但是我想更加靠近他。我想得到峰桑的認可。因此我一心一意地立於舞台之上。
關於表演，（他對我）沒有詳細的形式指示。讓我按自己喜歡的方式去做。南風舞這樣的人無論怎麼演，峰絕不是接不住招的男役！他有著那樣的風格。
演戲就像投接球一樣。今天來了這樣的球，沒接住。今天又接住了。像那樣每天都不一樣，很開心。
「紫子」（87年）的稽古令人難忘。峰桑演的紫子和我演的舞鶴最後分別的場面，從舞台中央分別向著舞台下手和上手一步步前進，回頭看的瞬間。明明什麼都沒商量，卻同時回頭對視。「想再見一面」的心情，配合得非常合拍。「まいまい，這就是表演啊。很舒心。」峰桑這樣對我說。我也很開心，心情很好，突然間演戲就變得很快樂。公演的評價也很好。
（日本舞台術語中，「下手」是指演員面向觀眾時的舞台右側，「上手」反之。這與中國戲曲的約定俗成之「上場門」、「下場門」剛好相反。——譯者注）
我的演技是峰桑培養起來的。教我娘役怎麼入門的也是峰桑。尊敬相手役，彼此相依而又各自獨立，華麗存在而又凜然潔淨。那才是所謂宝塚的娘役。
他是個既嚴厲又溫暖的人。不會說錯話。為了創作出好的舞台，總是認真而真摯。對劇本不能接受的時候，他就會明確地表達出來，為了我們成為眾矢之的。我喜歡峰桑存在的、熱辣辣的排練場氛圍。
聽說他要退團，我也說「我不幹了」。峰桑說「嗯⋯⋯」，停頓了一下。「まいまい呢，如果現在不幹就是以「峰的相手役」來結束了。就算我不在了也想要背負起星組的、宝塚娘役南風舞，請留下這樣的大名再不幹吧。」他這樣對我說道。這句話讓我留了下來。
然後，峰桑舉行dinner show的時候，為我向那家酒店的負責人說：「南風的dinner show希望也能在這裡舉辦。」多虧了這樣，我作為現役娘役第一次在核心區域舉辦了dinner show。
離開宝塚之後，我們成為了可以私下相談的好朋友。
幾年前，在逸翁美術館（マグノリアホール）我們二人的音樂會之時，ツッツ桑（湖条れいか）來看了，峰桑在舞台上這樣說道：「多虧了這兩位娘役，才有了男役峰。她們是很棒的娘役。」我沒想到他會這樣說，在舞台上哭了起來。
與此同時，在去看為了紀念宝塚歌劇100周年而設的「宝塚歌劇殿堂」之峰桑角（峰桑的展區——譯者注）的時候，我吃了一驚。在宝塚Bow Hall公演「ロンリー・ハート（孤獨的心）」（83年）的時候，我送給他的布偶熊，在那裡作為小道具陳列著。熊約翰。約翰一旦開線了，峰桑就會縫補好，一直用心珍藏著，他姪女和姪女的孩子都玩過。看到它裝飾在殿堂裡，我跪在地上嚎啕大哭。
OG公演的「狸御殿」，我們在樂屋是門對門。峰桑的姪女好像帶著孩子來了，峰桑在哄孩子睡覺。我聽到了搖籃曲。溫柔的、動聽的高音。是峰桑的歌聲。「好可愛啊～」的心情隨著歌聲傳來，是沁人心脾的歌。啊，這才是歌之所謂也。當然我很喜歡峰桑所唱的「愛の旅立ち」（愛的旅程），但是從另一個意義上來說，那首搖籃曲不才是峰桑的歌的本質嗎？
在2月4日的葬禮上，我送了花。告別就這一句話，發自內心地說「謝謝了」。
峰桑是我的故鄉。因為如果沒有峰桑，就沒有現在的我。
（這世上還有比「某某是我的故鄉」更感人的情話嗎？——譯者淚目）
（完）
